{"id":464,"date":"2018-09-17T13:13:53","date_gmt":"2018-09-17T11:13:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.philippecharles.fr\/SWITCH\/?page_id=464"},"modified":"2023-12-13T16:29:41","modified_gmt":"2023-12-13T15:29:41","slug":"exposition-abbaye-de-noilac","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.philippecharles.fr\/index.php\/exposition-abbaye-de-noilac\/","title":{"rendered":"exposition abbaye de Noirlac"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 propos des installations plastiques et musicales :
Par del\u00e0 de Philippe CHARLES et les vagues de la lune de Jean-Christophe FELDHANDLER
Contexte et collaborations :
Au sein de l\u2019Abbaye de Noirlac, dans le Cher, magnifique monument reflet de l\u2019asc\u00e9tisme monacal, Athenor, sc\u00e8ne nomade de cr\u00e9ation et de diffusion, met en place un \u00e9v\u00e9nement intitul\u00e9 \u00ab le bruit du regard \u00bb du 15 avril au 15 juillet 2018, coproduit avec l\u2019Abbaye de Noirlac et l\u2019association Ryoanji.
Cet \u00e9v\u00e9nement s\u2019articule autour de l\u2019installation au sein de l\u2019Abbaye d\u2019un corpus d\u2019\u0153uvres plastiques de Philippe Charles, en dialogue avec des pi\u00e8ces musicales du compositeur Jean- Christophe Feldhandler.<\/p>\n\n\n\n

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Leur collaboration ces quinze derni\u00e8res ann\u00e9es leur a permis de tisser de multiples modalit\u00e9s de r\u00e9sonance entre leurs univers respectifs, qui ont d\u00e9j\u00e0 donn\u00e9 lieu \u00e0 des concerts-video (Terrain vague, 2005, Woman, 2009, Portraits composites, 2010), des projections immersives (Tulipe, 2002, Third, 2012, Bruissements de Bri\u00e8re, 2015), et une s\u00e9rie de miniatures vid\u00e9o (Les Instamatics, 2008-2010). Et ces derni\u00e8res ann\u00e9es, un chantier de r\u00e9sidences de cr\u00e9ation intitul\u00e9 \u00ab Pour les oiseaux \u00bb et orchestr\u00e9 par Ath\u00e9nor, dans des Parcs Naturels R\u00e9gionaux, leur a permis de nourrir l\u2019\u00e9criture d\u2019un conte Lyrique, en trio avec Jean-Luc Raharimanana (Ima\u00efntsoo, 2017). Leur installation crois\u00e9e \u00e0 Noirlac est impr\u00e9gn\u00e9e du vocabulaire de cette derni\u00e8re r\u00e9alisation. Ath\u00e9nor a d\u2019ailleurs invit\u00e9 Jean-Luc Raharimanana \u00e0 s\u2019associer \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement, par l\u2019\u00e9criture d\u2019un texte en relation avec le lieu.<\/p>\n\n\n\n

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Pour la r\u00e9alisation du dispositif de diffusion sonore, Jean-Christophe Feldhandler a travaill\u00e9 en collaboration avec Christophe Havard. Celui-ci a aussi produit des prises de son de l\u2019acoustique du lieu, de ses espaces et sonorit\u00e9s remarquables, mont\u00e9es en insertion avec les parties musicales, dont l\u2019enregistrement, dans l\u2019Abbaye m\u00eame, a permis d\u2019impr\u00e9gner la musique de la mati\u00e8re sonore du lieu.
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Martine Altenburger, au violoncelle, Sylvie Deguy, G\u00e9raldine Keller et Aur\u00e9lie Maisonneuve, \u00e0 la voix, et Jean-Christophe Feldhandler, aux percussions ont donc r\u00e9sid\u00e9 au sein de l\u2019Abbaye durant l\u2019hiver, pour y finaliser l\u2019interpr\u00e9tation.
Canne auxiliaire-labradorite (d\u00e9tail), Philippe Charles, bois cristaux crin et corne, 2009
Convergence de langages :
C\u2019est en se dirigeant vers les 3 chambres de moines au sein de l\u2019Abbaye de Noirlac que nous ferons l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un cheminement m\u00ealant l\u2019architecture, lieu d\u2019une vie d\u2019asc\u00e8se travers\u00e9 par les si\u00e8cles, \u00e0 la pr\u00e9sence des \u0153uvres de Philippe CHARLES et Jean-Christophe FELDHANDLER.
Nous p\u00e9n\u00e9trons dans un couloir, long de 30m. \u00c0 l\u2019une de ses extr\u00e9mit\u00e9s la lumi\u00e8re traverse une impression photographique de cristaux, la premi\u00e8re. Install\u00e9es sur les fen\u00eatres, les cristaux jalonnent le parcours en apportant une vibration color\u00e9e particuli\u00e8re \u00e0 chaque espace. Ici le rouge vif de la rhodochrosite apporte sa tonalit\u00e9 \u00e0 ce long couloir interm\u00e9diaire par lequel nous acc\u00e8derons aux diff\u00e9rentes chambres. \u00c0 chaque extr\u00e9mit\u00e9s du couloir, deux haut-parleurs se r\u00e9pondent. Entre eux circulent des sons concrets de l\u2019abbaye et des sonorit\u00e9s musicales de rhombe, un instrument rituel qui nous vient du pal\u00e9olithique. Encore utilis\u00e9 aujourd\u2019hui par les aborig\u00e8nes d\u2019Australie, afin d\u2019apaiser les esprits d\u2019un lieu, la sonorit\u00e9 du rhombe est activ\u00e9e par le mouvement, tournoyant, qui mat\u00e9rialise l\u2019air et sa spatialit\u00e9. Nous voici passagers d\u2019un voyage qui peut enfin commencer.<\/p>\n\n\n\n

Deux chambres jumelles s\u00e9par\u00e9es par une biblioth\u00e8que accueillent des photos de la s\u00e9rie Base (2008), portraits d\u2019arbres majestueux des for\u00eats pluviales australiennes, cath\u00e9drales d\u2019une v\u00e9g\u00e9tation imm\u00e9morielle, vus depuis leur base, jonction entre la terre et l\u2019air, d\u2019o\u00f9 s\u2019\u00e9l\u00e8ve le tronc, o\u00f9 plongent les racines.
\nBase #4, tirage lambda contrecoll\u00e9 sur dibond et plexiglass, 110 x 150, 2008
\nDans chaque chambre, un grand tirage de Base et une pi\u00e8ce musicale intitul\u00e9e Arbre, en immersion. Arbre 1 pour tambour, Arbre 2 pour violoncelle percut\u00e9 et souffl\u00e9, m\u00eame \u00e9criture, instruments diff\u00e9rents, se font \u00e9chos, en miroir, par la persistance du son, bien qu\u2019att\u00e9nu\u00e9 par les fronti\u00e8res murales. Dans chaque chambre, un petit cabinet, exigu, baign\u00e9 de la lumi\u00e8re vibratoire de cristaux, avec en \u00e9coute individuelle, au casque, des pi\u00e8ces pour violoncelle et trio vocal. <\/p>\n\n\n\n

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Rhodochrosite, impression pigmentaire sur adh\u00e9sif, 2018<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n


La composition de ces pi\u00e8ces est habit\u00e9es de r\u00e9f\u00e9rences musicales (Palestrina, compositeur du XVIeme si\u00e8cle avec son madrigal Deh, or foss\u2019io col vago della luna, et un de ses contemporains, Gesualdo, Dolcissimo mia vita, ainsi que Morton Feldman et son Palais de Mari).
Toujours dans chaque chambre un autre cabinet, avec des mini bo\u00eetes lumineuses de Bases, offrent une relation plus intime \u00e0 l\u2019image.
Entre les deux chambres, la biblioth\u00e8que. Sas, trait d\u2019union, espace interstitiel, habit\u00e9 d\u2019une chaude lumi\u00e8re en vortex, d\u2019o\u00f9 se per\u00e7oit le son des deux chambres en st\u00e9r\u00e9o, et o\u00f9 sont dispos\u00e9es deux cannes auxiliaires, l\u2019une compos\u00e9e de labradorite, l\u2019autre de pierre de lune. Chacune offre son potentiel de liaison entre le min\u00e9ral et l\u2019organique, pour peu que celui\/celle qui s\u2019en saisit, se rende disponible aux \u00e9missions subtiles et p\u00e9n\u00e9trantes des cristaux, conduites par le bois de noisetier dont l\u2019axe de la canne est constitu\u00e9.
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Image extraite de l’installation Par Del\u00e0.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


Puis nous repassons par le couloir, afin d\u2019acc\u00e9der \u00e0 la troisi\u00e8me chambre, la chambre vid\u00e9o.
Quatre \u00e9crans synchronis\u00e9s diffusent un montage vid\u00e9o o\u00f9 se succ\u00e8dent les paysages, travers\u00e9s par la pr\u00e9sence de l\u2019eau. Lenteur, contemplation, glissement d\u2019un paysage \u00e0 l\u2019autre et apparition d\u2019un personnage de fillette, candide, radieux, \u00e0 la fois sauvage et sophistiqu\u00e9e, dans les gestes, la parure, sa cape, son b\u00e2ton. Elle est dans son monde, habite cette nature, arpente, recueille, se blottit, joue, vit, pieds nus sur les feuilles des sous bois, la mousse des sentiers, l\u2019eau clair des ruisseaux.
Dans la chambre vid\u00e9o une ritournelle, violoncelle et voix, une citation de Bach (extrait de l\u2019art de la fugue) interpr\u00e9t\u00e9e par le trio vocal, fredonn\u00e9 par la violoncelliste, une r\u00e9interpr\u00e9tation des pi\u00e8ces pour percussion \u00e0 la voix, font \u00e9chos \u00e0 l\u2019enfance, \u00e0 l\u2019environnement de la for\u00eat humide sous nos yeux. L\u2019ensemble des corpus musicaux du parcours se retrouvent ici, mont\u00e9s selon un processus al\u00e9atoire Cagien, faisant appel au tirage du Yi King.
C\u2019est une longue travers\u00e9e de presque une heure qui nous est propos\u00e9e dans cette chambre vid\u00e9o. Le temps de prendre le temps de la reliance.
Par-del\u00e0, quadriptyque vid\u00e9o, 50 minutes, 2018
La\u00ebtitia Bourget, 2018<\/p>\n\n\n\n

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JC Feldhandler savoure le son\u2026<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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JC Feldhandler contr\u00f4le le son…<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

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